Revista PLANTA (blog)

VÍRGENES DEL SOL INN CABARET

2011-12-19T13:28:00.009-03:00

(Alexis Figueroa)

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Si las deseáis rubias seran rubias,

con el suave color de los desiertos,

con el pelo como un sol derramandose entre sábanas,

con el cuerpo de igual curva, que las dunas doradas

.............................................. de las playas.

Si queréis morenas,

la piel como la uva,

la piel cebada,

la piel tostada y suave, toda terciopelo estará abierta,

sera higo partido y ya maduro, revelando rojo su interior.

Welcome to the machine, welcome to the TV:

vien benidos a1 jardin de las flores de la noche,

vien benidos a1 Vírgenes del Sol Inn Cabaret,

vien benidos a las nuevas propiedades de los incas.

Entrad, no paséis frio:

nadie robará en vuestros vehículos mientras se divierten

....................................................allá adentro,

vuestras pertenencias os aguardarán intactas como antes

...................................................lo estuvieron:

......Arriba los mancebos azulados patrullan por

......las nubes del antiguo cielo, cada media hora

......enfocan esta parte de la tierra, todo ven sus

......instrumentos, todo escuchan sus oídos: mirad

......arriba en el cenit su gris angel de acero,

......como cortesía acaban de lustrarlo para ustedes.

Entrad ya, no paséis frío,

vien benidos al cabaret del invierno luminoso,

vien benidos al salón de los bellos engranajes,

vien benidos al túnel del amor en las muchachas

............................................ de las luces de neón.

Vien benidos, pero antes recordad, mirad el lema,

que nuestro gigantesco zepelín de propaganda

escribe en sus costados, sobre el cielo:

“ELLAS SON PASTA MODELABLE/USTED PIDE USTED

PAGA/ ELLAS SON ARCILLA EN NUESTRAS MANOS”.

Vien benidos a la máquina, welcome to the TV.

...............................(vien benidos: sic)

COMUNICADO

2011-12-16T01:45:00.005-03:00

(Rodrigo Lira)

A la Gente Pobre se le comunica
Que hay Cebollas para Ella en la Municipalidad de Santiago.
Las Cebollas se ven asomadas a unas ventanas
Desde el patio de la I. Municipalidad de Santiago.
Tras las ventanas del tercer piso se divisan
Unas guaguas en sus cunas y por las que están un poco más abajo
Se ve algo de las Cebollas para la Gente Pobre.
Para verlas hay que llegar a un patio
Al patio con dos Árboles bien verdes
Después de pasar por el lado de una como jaula
Con una caja que sube y baja
Después de atravesar una sala grande con piso de baldosas
Y con tejado de vidrio
Con unas señoritas detrás de unos como mostradores
Después de subir unas escaleras bien anchas
Después de pasar unas puertas grandes
En la esquina de una plaza que se llama
“de Armas”, en la esquina del lado izquierdo
De una estatua de un señor a caballo, de metal,
Con la espada apernada al caballo
Para que no se la roben y hagan daño.
Ahí, debajo de las ventanas con las guaguas,
Están las Cebollas.
...............No sé si se podrá conseguir
Unas poquitas.
El caballero que maneja
El ascensor ese, con paredes de reja.
Me dijo que eran
......para la gente pobre.
Después, dijo algo del Empleo Mínimo.
Yo tenia que irme luego a comprar un plano de Santiago
y una máquina de escribir.

Hay cuenta de twitter

2011-12-04T20:12:00.002-03:00

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twitter.com/plantarevista

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Número 18 online - Corto y negro

2011-11-28T03:55:00.003-03:00

P L A N T A

Apuntes sobre tanatofilia y Revolución Bolivariana

La afición venezolana por los muertos, ilustrada en ficciones y documentales. Gótico caribeño, la represión del Caracazo y Chávez exhumando a Bolívar, bajo la mirada atenta de las cámaras de televisión. Por Eduardo Febres

Sarlo vs. Merklen

Una lectura de La audacia y el cálculo, último libro de Beatriz Sarlo. Adjetivos, descripciones y problemas de método. La sociología de Denis Merklen como salida al atolladero de la crítica cultural pre y pos moderna. Por Nicolás Vilela, Violeta Kesselman

Tecnópolis desde Antrópolis: barro tal vez

Una visita a Tecnópolis por medio de Antrópolis, muestra del colectivo de artistas El Nuevo Municipio. Las ruinas cyberpunks, el optimismo técnico, el pasado, el futuro, el kirchnerismo, el conurbano, o sea, la batalla cultural entre el barro y los bits. Por Carlos Gradin, Martín Baigorria

Tomás Maglione: partes y disolución

Una entrevista con Tomás Maglione a raíz de su primera muestra individual: La rimita delatora. Por Pablo Accinelli, Valentina Liernur

http://plantarevista.com.ar

nr 18 - nov 2011

CÓMO LEER POESÍA ARGENTINA CONTEMPORÁNEA - Un taller

2011-08-09T16:45:00.000-03:00

El objetivo del taller es introducir a los participantes en la lectura y crítica de poesía contemporánea. La dinámica consistirá en una serie de encuentros semanales. Para condensar la información y no perder profundidad, trabajaremos con la idea rectora de 1 reunión = 1 poeta. Se partirá de una contextualización (histórica, estética, política y cultural) lo más ajustada posible, que permita apreciar en perspectiva las diferentes tendencias y movimientos.

Se facilitará a los participantes el acceso a los textos indispensables para seguir las conversaciones del taller, como así también una lista de bibliografia complementaria.

Coordinadores: Damián Selci y Nicolás Vilela.

Zona: Palermo.

Frecuencia: semanal.

Costo: 150 pesos por mes.

Contacto: damian.selci@gmail.com // nicolasvilela@hotmail.com

Cronograma de las reuniones

Reunión 0, introducción general. Precedentes inmediatos de la poesía argentina contemporánea: Juana Bignozzi, Leónidas Lamborghini, Joaquín Gianuzzi, Néstor Perlongher y Ricardo Zelarayán. La polémica entre el “objetivismo” y el “neobarroco”. Críticas al neorromanticismo y a la poesía del 60. El sistema literario: Diario de poesía, 18 whiskys, poesia.com, los talleres, las editoriales autogestivas.

Reunión 1, Juan Desiderio. La zanjita, texto fundacional. Las letras de rock. Delirio urbano y oralidad lumpen. “Meté la mano / sacá lo hueso de poyo / de la zanja”. La percepción pionera de la fractura social argentina.

Reunión 2, Fabián Casas. El poema corto y de “correlato objetivo” (Eliot) como modelo. Ni alto ni bajo: lo joven como síntesis cultural. Experiencia y nostalgia. Fines del verano contracultural. “Todo lo que se pudre forma una familia”.

Reunión 3, Daniel Durand. Segovia. Disposición visual del poema. La utilización del barroco chileno. La oralidad en su modalización entrerriana. “Por el ojo del choto / yo lo veo todo roto”. El imaginismo anglosajón.

Reunión 4, José Villa. La fruición contemplativa por los objetos circundantes. “Una gota que cae / lenta la abre con luz por la mitad”. El poema sobre la naturaleza, pero complejizado y condensado en la percepción.

Reunión 5, Martín Gambarotta. El “objetivismo político”. Punctum, un poema largo de ochenta páginas. La prosa en el verso. “Enero, enero / la pendejada reseca y sin trabajo”. Punk, Pound y Montoneros.

Reunión 6, Alejandro Rubio. Poesía y peronismo. La descomposición social en el menemismo. Un zoom cognitivo sobre el referente: la sátira en Música mala. “Para lo único que sirven las palabras es para decir la verdad”.

Reunión 7, Washington Cucurto. La poesía latinoamericana, vía para comprender la inmigración regional. Exclamaciones, cumbia y clase trabajadora. “¡Era de ver y no creer! / ¡Era de ver y eyacular!”. Las posibilidades idiosincrásicas del castellano.

Reunión 8, Fernanda Laguna. La galería/editorial Belleza y Felicidad. Arte conceptual y kitsch. “Veo a un palito y lo saludo con mi mano / ¿Cuántos años tienes palito?”. La poesía: no una esencia, sino una aclaración.

Reunión 9, Sergio Raimondi. Poesía civil y la crítica de la economía política (o poética). “Cargill & Pound.” El poema como resultado de una investigación. La totalidad social y el método vinculante. Brecht, Pasolini, García Helder.“Un sujeto educado por el Estado”.

Reunión 10, Mario Ortiz. Los Cuadernos de Lengua y Literatura. La posición del estudiante. Filología y conocimiento; metáfora y ficción. Los géneros discursivos. La Historia, “una de las formas de la poesía”.

Reunión 11, Lucía Bianco. ¿Qué hacer con la poesía de los 90? Etiquetas de dulces y Diario de exploración afuera del cantero. Proposiciones científicas, lenguaje del entorno y frases hechas. El libro como objeto y como sistema. La “forma abierta” según Denise Levertov.

Reunión 12, Pablo Katchadjian. ¿Qué hacer con las vanguardias? Experimentación, surrealismo y combinatoria matetmática. La reescritura como principio constructivo. Del verso a la novela.

Salimos

2011-07-28T17:20:00.003-03:00

PLANTA

nr 17 / julio de 2011

Contrabando. Una antología de la poesía española actual ¿En qué andan los poetas jóvenes de España? Para responder esta pregunta: una breve antología de autores nacidos entre los 70 y los 80. Cebrián, Salgado, Chinchilla, Miranda, Valero, Curieses, Santana, Arellano. por Gabriel Cortiñas		El eje populista en Alemania II: la obra de Syberberg Segunda entrega sobre la cuestión populista en Alemania. La obra cinematográfica del muchas veces acusado de nazi Hans-Jürgen Syberberg. Crisis económica, consenso antiinmigratorio y otra vez, la idea de una "derrota en la cultura". por Martín Baigorria
Hackear la ciudad. Sobre la obra de Luciana Lamothe Un recorrido por la obra de Luciana Lamothe: criminales, restauradores, saboteadores y hackers. por Paula Trama		Mario Ortiz: la posición del estudiante Una entrevista con el poeta Mario Ortiz. Oralidad, filología, fábricas, pedagogía y al final, algunos poemas del proyecto Cuadernos de Lengua y Literatura. por Mara Campanella, Nicolás Vilela
Plano de falla Texto sobre la muestra de Carla Zaccagnini en la Galería Ignacio Liprandi. por Lara Marmor		Un sistema para intervenir en la información circulante Leandro Beier generó un formato ad hoc para formalizar literariamente el conflicto laboral de los trabajadores de una fábrica de zapatillas, y luego lo publicó en una edición casera. A continuación, un comentario introductorio al texto, y el link para acceder a un pdf que lo contiene íntegro. por Violeta Kesselman

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Número 16 on-line

2011-03-22T01:08:00.000-03:00

P L A N T A

El eje populista en Alemania: notas sobre multiculturalismo e integración. Grietas en el consenso progresista alemán: el best-seller del 2010 se llamó "Alemania se deshace". Los turcos, en la mira. Una nota sobre cómo, otra vez, la izquierda europea le regala el populismo a la derecha. por Martín Baigorria		"Menemato" e idealismo Un comentario sobre el último volumen de la colección de Literatura argentina del siglo XX dirigida por Viñas. ¿Por qué hablar de Andahazi? El problema de la literatura concebida como algo "representativo de". por Violeta Kesselman
El fin de la corriente subterránea Wikileaks permitió que experimentáramos una sensación que es tradicional en Cuba y reciente en Venezuela: la de que se nos develen, en parte, los planes estadounidenses para la región. Un texto sobre la crisis del secreteo y el espionaje en la era del denuncialismo informático. por Eduardo Febres		El relato que se trunca Algunas hipótesis sobre Mi vida después, biodrama dirigido por Lola Arias. Limitaciones de la perspectiva familiarista sobre la dictadura. por Juan Laxagueborde
Leónidas Lamborghini y el canon argentino ¿Y si en vez de Borges, o junto con Borges, nuestro "autor central" fuese Leónidas Lamborghini? Argucias del canon: la bella trampa del malditismo. Poesía, peronismo y del otro lado, el credo liberal. por Nicolás Vilela

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Salió Planta - nr 15 - diciembre 2010

2010-12-16T02:28:00.001-03:00

El canto de los grillos en las playas de Ostende ¿Qué fue la Usina de Cultura Ñ? por Carlos Gradin		El verso libre Un comentario sobre El verso libre, volumen de reciente aparición, releva algunos límites de la reflexión poética: mucha teoría, mucha estética, mucha experiencia personal y poco análisis de textos contemporáneos. por Nicolás Vilela
Montoneros versus los invasores del espacio II El Eternauta: ¿la mejor historieta de la historia argentina? por Amadeo Gandolfo		Ricardo Piglia: lo sabe, pero no lo hace. Apartando las telarañas del consenso automático, la reciente aparición de Blanco nocturno reabre la posibilidad de analizar los méritos o deméritos de la obra literaria de Ricardo Piglia. por Martín Baigorria
Tres autores venezolanos Ningún país está hoy más "relatado" que Venezuela: evoca tanto el despertar de los pueblos oprimidos como la tribuna mundial para insultar a los yanquis o una "influencia peligrosa" en Latinoamérica. Pero no sabemos nada de su literatura. A continuación, tres reseñas de tres autores contemporáneos. por Eduardo Febres, Rebeca Pinedo Burgos y Gabriel Payares		¿Qué pasa cuando los soviets se repliegan? El Colectivo Situaciones impulsó muchos de los debates sobre los modos de organización y el sentido de la práctica política luego de la crisis de 2001. ¿Cómo piensan hoy la coyuntura latinoamericana? Algunas ideas a partir de su último libro, Conversaciones en el impasse. por Tomás Aguerre

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Una demora normal

2010-11-09T12:29:00.002-03:00

Razones de todo tipo nos movieron a postergar la salida del número 15, así que probablemente haremos una aparición doble, un poco engrosada, en diciembre.

Semiavisos

2010-09-21T12:59:00.004-03:00

-Salió el número 1 de Revista Luthor. Incluye notas de Gustavo Riva, Mariano Vilar, Martín Azar y Guadalupe Campos.

-Pronto, más o menos pronto, puede aparecer el número 15 de Planta.

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14

2010-07-07T23:41:00.002-03:00

PLANTA

nr 14 / julio de 2010

A destrabar el rupestre Sobre Andrés Brück y La marca de la gorra por Alejo Ponce de León		Conservar la utopía es distribuirla Sobre Fetiches críticos. Residuos de la economía general (CA2M, Madrid) y el estado actual de las relaciones entre arte y cultura crítica. Estrategias editoriales y material encontrado. por Claudio Iglesias
Havilio, Ronsino, Busqued Tres novelas contemporáneas comprendidas, relacionadas y distinguidas a partir de la estructura frasística, el concepto de personaje, el manejo de la oralidad y la composición de la trama. por Nicolás Vilela		La belleza desde la panza del monstruo Sobre la muestra retrospectiva del taller de Artes Plásticas del Frente de Artistas del Borda (FAB), realizada en el Auditorio Rodríguez Faure, en Avellaneda: pasos para la desmanicomialización del arte. por Verónica Gómez
Tecnologías de la amistad o tecnologías de la confrontación: ¿ni un metro cuadrado de sociabilidad? Sobre una experiencia de artistas visuales trabajando con el contexto y los conflictos de la militancia estudiantil en la Facultad de Ciencias Sociales de la UBA por Syd Krochmalny		¿Quién se llevó mi bandera? Feminismo y Estado, una relación signada por la desconfianza. La cooptación de los movimientos sociales: ese leitmotiv. Algunos hitos de Perón al kirchnerismo, y una addenda desde Bolivia con el colectivo Mujeres Creando. por Paula Torricella

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si P entonces Q

2010-06-10T21:28:00.004-03:00

Si todo sale bien, el número 14 va a salir promediando el mundial.

acá estamos - PLANTA 13

2010-04-08T02:41:00.004-03:00

Asambleístas del mundo De Reinaldo Laddaga a la CTA, un repaso por las aspiraciones, siempre renovadas, de reinventar la vieja política. En Buenos Aires, Hamburgo y Vyborg (Finlandia) el "método asambleario" es la panacea. por Carlos Gradin		Bolaño en perspectiva Un comentario de tres patas sobre Roberto Bolaño, autor que supo tener algunas ideas sobre Latinoamérica, un estilo no siempre latinoamericano y ciertos gustos discutibles en materia de literatura argentina. por Nicolás Vilela
El círculo, el mago y el conejo Una revisión de los textos, performances y pinturas de Alberto Greco atenta a las particularidades autobiográficas de su obra por Mariana Robles		href="Pacha_Mama.html" Avatar: ecología digital y otras outopías siniestras en el último éxito cinematográfico de James Cameron. Pandora, o la tierra prometida de Greenpeace. por Mariano Vilar
Tropical y moderno: síntoma y sincretismo en Vegetable Man de Vicente Grondona Texto escrito para la muestra Vegetable man de Vicente Grondona (Maddox Art Gallery, Londres, marzo de 2010) por Claudio Iglesias		Volar, volar J. Posadas: vida, pasión y legado de un trotskista argentino. Itinerarios de Lenin a D’ Elía, y de la Guerra Fría a los viajes interplanetarios. Los inefables senderos de la Revolución. por Tomás Aguerre

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Nuevo número, mordiendo la navidad

2009-12-24T16:44:00.001-03:00

P L A N T A

nr 12 / diciembre de 2009

Construir lo informe
Luego de cuatro años de trabajo el New Museum presenta un gran compilado de Urs Fischer, donde las nuevas producciones se mezclan junto a ciertas obras claves. Objetos disecados y volúmenes de diversos formatos, a modo de absurdos espectáculos capaces de exponer diferentes mecanismos de percepción.por Mariano Mayer

El objeto rebelde
Diseño industrial, modernidad arquitectónica e inconciente colectivo en los trabajos recientes de Eugenia Calvopor Leticia El Halli Obeid

Flores carnívoras
Una charla con Eduardo Stupía sobre Héctor Libertellapor Mariana Robles

Generación USB: niñas que juegan con Software Libre
No es tan difícil usar linux (y sobre todo si unx es niñx)por Paola Raffetta

Tras la esmeralda perdida
Una epistemología de las aventuras gráficas (1990-1997)por Mariano Vilar

Yanko González: crítica de la conciencia chilena
Lectura de Alto Volta, segundo libro del poeta Yanko González: declive del Sustantivo Chile y algunas comparaciones odiosas con la tradición argentina.por Damián Selci

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12

2009-12-03T14:44:00.003-03:00

Hace poco cumplimos dos años. Ahora, ya mordiendo diciembre, estamos por sacar el número 12, lo que significa una regularidad bimensual.

Este blog es parco porque equivocarse es muy fácil.

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Aviso - Charlas en Mar del Plata

2009-11-06T22:49:00.003-03:00

El grupo de investigación "Literatura, Política y Cambio" (Universidad de Mar del Plata) está llevando adelante un ciclo de charlas con escritores en la Facultad de Humanidades (Funes 3350, aula 45). Ya pasaron Daniel Link, Juan Diego Incardona y Sebastián Hernaiz. Para más datos sobre las actividades del grupo, visitar el sitio vanguardia y tradición. Ahí se pueden encontrar textos críticos, notas y desgrabaciones de las entrevistas.

2009-10-17T15:56:00.005-03:00

SALIÓ PLANTA 11

El número primavera ya está online. Escriben: Fabián Rodríguez, Leticia El Halli Obeid, Diego Sánchez, Claudio Iglesias, Carlos Gradin, Damián Selci y Nicolás Vilela.

Es una excelente oportunidad, también, para probar el sistema de navagación interno de la revista. Cliqueando sobre el nombre de un autor, aparece una página que lista todas sus colaboraciones; cliqueando sobre alguna de las categorías (literatura, arte, tecnología, mundo) se redireccionan todos los textos vinculados.

A los que quieran suscribirse, cliqueen en

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Preparación del onceavo

2009-10-07T12:33:00.002-03:00

En pocos días va a estar listo, y subido, el número 11. La gran mayoría de los errores gráficos, visuales, etc. que involucró el cambio tecnológico, están resueltos. Más o menos como siempre, habrá algunas firmas nuevas y otras que son tradición.

PLANTA 10

2009-09-16T19:22:00.007-03:00

Sacamos el décimo número de Planta. La noticia es el sistema de navegabilidad... Una prolija interface recopila todos los textos de un mismo autor (esto facilitará las pesquisas) y otra los ordena en cuatro categorías ("literatura", "arte", "tecnología", "mundo"). Basta con cliquear sobre los nombres propios o las palabras-llave para acceder a los beneficios notables del nuevo módulo.

Este gran paso no lo dimos en el aire... los números viejos se destartalaron un poco, estamos emparejándolos como podemos... las revoluciones técnicas son así.

A continuación, el contenido del décimo.

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Iraqi short films, activismo online y material encontrado. Una charla con Mauro Andrizzi, director del documental sobre la guerra de Irak estrenada hace unos meses en el Malba ("la primera película de la era Youtube", según un diario), y algunas reflexiones sobre las posibilidades que ofrece hoy en día el "documental de observación". por Carlos Gradin, Julián d’Angiolillo		Alucinamos una ciencia personal. Apuntes sobre un diálogo con Ignacio Amespil por Leticia El Halli Obeid
Carreira, enter. Ricardo Carreira, figura de culto del arte argentino de los sesenta, tiene gran impronta sobre varias generaciones de artistas y poetas y poquísimas entradas en google. Una introducción y algunos inéditos. por Mariana Robles		La estepa psicológica de miles de jóvenes criados a la luz de historias fantásticas. Una mirada a la ciencia ficción soviética: paisajes interiores, progreso y modernidad rusa. por Diego Sánchez
Propiedad privada, espacio sideral. Repaso anticipado por los programas espaciales de los próximos años: el latifundio extraterrestre como agenda política con destino incierto por Eduardo Febres		¿Trabajador, yo?. Experiencias de organización sindical sub 30: Simeca, Metele y el Observatorio de la Actividad Editorial. El debate profesionalización vs. sindicalización y la dificultad de los universitarios para asumirse como trabajadores. por Vera Müller y Viqui Díaz

Tres noticias cortas

2009-08-11T19:48:00.006-03:00

1- Si todo sale bien, el próximo número de Planta va a incorporar algunas modificaciones en el diseño (ligadas a la "navegabilidad").

2- Saldríamos para la primer semana de septiembre.

3- Las tendencias esbozadas se van a profundizar.

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Discusión

2009-07-31T02:20:00.006-03:00

En el último número de PLANTA publicamos un texto crítico de Lucía Bianco y Luciano Campetella sobre tres proyectos culturales: Archivo White, Proyecto Hermosura y Estación Pringles. A raíz de esto se abrió una discusión muy interesante en distintos blogs bahienses que no tuvo mayor repercusión en sitios moderados desde la capital (exceptuando un post del profesor Daniel Link). Como todavía no está cerrada, reponemos acá un itinerario de enlaces para que los interesados puedan hacerse una idea de cuáles son las ideas en juego, y por qué se contraponen.

-La nota de Bianco y Campetella está acá.

-La respuesta "propiamente dicha" de Marcelo Díaz y Nicolás Testoni, en este sitio.

-Y el retruque de Bianco y Campetella, en este espacio diseñado ad hoc.

Pero el diálogo no queda circunscripto a las voces de los implicados. Unos cuantos blogs se hicieron eco de la discusión y aportaron sus ideas, usualmente acompañadas por largas tiras de comments.

En riarevuelta hay un resumen de las posiciones en juego y links a otros blogs que desarrollan el tema, como accionliteraria, moderado por Marcelo Díaz, o museomarino, de Marina Yuszczuk.

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TALLER DE ESCRITURA de DAMIÁN SELCI y NICOLÁS VILELA

2009-07-29T02:09:00.007-03:00

- ANÁLISIS PORMENORIZADO DE TEXTOS DE LOS PARTICIPANTES
- PANORAMA DE LAS TENDENCIAS DE LA LITERATURA ARGENTINA Y LATINOAMERICANA CONTEMPORÁNEA

El objetivo del taller es desarrollar una conciencia crítica directamente orientada a la producción de textos literarios. En el curso de las reuniones semanales se analizarán los trabajos de cada uno de los participantes. Complementariamente, se priorizará la circulación y discusión de textos de poesía y prosa contemporánea (Aira, Cucurto, Bellatin, Lispector, Bolaño, Gambarotta, Di Giorgio, Saer, Bignozzi, Rubio, Lamborghini, Cohen, Zelarayán, Casas, etc.), así como también la lectura atenta de suplementos culturales, revistas y blogs.

DURACIÓN: de AGOSTO a DICIEMBRE
FRECUENCIA: semanal
DÍA, HORA, LUGAR: sábados de 17 a 19 en Palermo

INTERESADOS EN ASISTIR UNA REUNIÓN CERO, SIN CARGO, QUE CONSISTIRÁ EN UNA INTRODUCCIÓN Y APUNTES BÁSICOS DE TRABAJO, ESCRIBIR A nicolasvilela@hotmail.com o damian.selci@gmail.com

Damián Selci escritor, crítico literario y editor de la revista digital PLANTA.
Nicolás Vilela escritor, profesor de Teoría Literaria en la UBA y colaborador de la revista digital PLANTA.

(Se agradece la difusión. Más datos en http://elementosdetaller.blogspot.com/)

Salimos

2009-07-09T23:41:00.003-03:00

PLANTA		nr 9 / julio de 2009
Bruce Sterling, 18 updates hacia la agenda de la cultura mundial "Dieciocho desafíos para la literatura contemporánea" es el título que dio Bruce Sterling (viejo veterano de la generación cyberpunk) a un diagnóstico global, en forma de pequeñas máximas, de la simultaneidad relativa entre un sistema cultural anacrónico y la emergencia de innumerables dispositivos de producción y distribución de la información. Traducción: Carlos Gradin y Claudio Iglesias		Arte y reconciliación Tres emprendimientos culturales (Proyecto Hermosura, Estación Pringles, Archivo White) se insertan en comunidades de la pampa bonaerense y abren un interrogante sobre los problemas de la fascinación ante la singularidad de la experiencia. Nostalgia, ritual y reconciliación nacional. Por Lucía Bianco y Luciano Campetella
Curaduría, instituciones artísticas en Buenos Aires: algunos puntos a tomar en cuenta Sobre lo que no se puede decir nada no es mejor callar; ante la pregunta por la utilidad o el sentido de iniciativas recientes de gestión y/o curaduría como Escuelismo (Malba), la muestra de fotografía alemana en Proa o Límite Sud a mediados de 2008, permanecer en silencio no debe ser la única alternativa. Por Claudio Iglesias		Crónicas del Fin del Mundo ¿Qué busca una bienal en el confín más austral del contintente? ¿Qué relación establece con los artistas invitados y con el público? Usos y costumbres de la gestión cultural sobre el paralelo 54 S. Paisaje institucional y necesidad de sindicalizarse. Por Verónica Gómez
El tópico del trabajo y el mínimo de subjetividad La publicación de Alta Rotación de Laura Meradi echa luz sobre algunas tendencias de la narrativa contemporánea: la tematización del trabajo, la hibridación genérica, la presencia de viejas convenciones en nuevos textos y la necesidad de un canal afectivo distinto para el encuentro entre escritores y lectores. Por Violeta Kesselman, Ana Mazzoni, Damián Selci y Nicolás Vilela		Chris Ware, historietas de una Disneylandia desolada Las representaciones de la tristeza y la melancolía en el llamado cómic "indie". Análisis visual de una genealogía imposible: de los paraísos animados del cine infantil a las letanías del under de fin de siglo Por Mariano Vilar

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Preparando el nº 9

2009-07-06T22:34:00.003-03:00

La salida de Planta va a acompañar el pico pandémico y, esperamos, la restitución de las potestades de Zelaya. Algún texto se ocupará de denunciar en seis páginas las operaciones ideológicas del campo del arte. Otro hará algo parecido, pero en diez aforismos fulminantes. El lector va a encontrar también una nota sobre literatura con firma cuádruple, ejemplo de consenso, tolerancia y disciplina.

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PLANTA

2009-05-20T21:47:00.004-03:00

		nr 8 / mayo de 2009
A destiempo La perplejidad consustancial al "arte digital" nos retrotrae al destino de antiguas imágenes del futuro: los hologramas y la realidad virtual que fueron tendencia en los noventa, pero nunca pudieron concretar sus fogosas promesas de interactividad. El delay circula como un síntoma, del último piso del Alto Palermo a las soluciones tecnocráticas al problema del delito Por Carlos Gradin		El mago errante: un paseo por el universo de Osías Yanov Crónica de una experiencia artística multimodal: guión, siesta y chamanismo. Proceso escultórico y proceso performático. Fuentes y correlatos: la radiónica, Papus, Carl Sagan Por Verónica Gómez
Perspectiva del cono invertido 1971: el Museo Guggenheim censura a Hans Haacke, dando pie a una colorida polémica entre Joseph Beuys y Marcel Broodthaers. Los argumentos en juego, reconstruidos y ponderados en un libro reciente, despiertan interrogantes sobre la responsabilidad, la educación y la política en el arte contemporáneo Por Fernando Sucari		Novocaína para el piquete: recetas de izquierda en la tierra Repsol El escenario neuquino como simulación 3D de las frustraciones de la izquierda contemporánea. El caso Fuentealba. La movida asamblearia, orgánica, sindical. Egolatría troztkista: reserva moral y pólvora mojada. Y todo lo que siempre quisiste saber sobre el MPN y nunca te atreviste a preguntar Por Alfredo Jaramillo
Marisa Rubio, de la acción al archivo El 29 de noviembre de 2007, 150 habitantes del pueblo de Quehué (ubicado a 75 kms de Santa Rosa, La Pampa) recibieron otras tantas cartas de un remitente misterioso: Marisa Rubio, con domicilio en Buenos Aires. El periplo investigativo del proyecto ahora se documenta en formato de archivo web Por Claudio Iglesias		Zelarayán y el problema del estilo La reciente edición de Lata peinada abre una pregunta sobre Ricardo Zelarayán: ¿y si lo leyeran los narradores? Stendhal hojeando el Código Civil y los poetas estudiando al autor entrerriano. El estilo literario, lejos de las bellas letras y cerca de la comunicación Por Damián Selci y Nicolás Vilela

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Acercamiento del número 8

2009-05-15T01:19:00.003-03:00

La periodicidad de la revista bajará de tres meses a dos. Por esa razón esperamos sacar el octavo número de Planta en los próximos días. No será plebiscitario, sino tranquilamente interesante.

Salvataje de viejas notas publicadas en la revista Éxito

2009-04-16T02:00:00.006-03:00

Como saben, la revista Éxito no sólo dejó de salir hace bastante, sino que además se volvió inaccesible. Sus distintas urls caducaron y eso significa que nada de lo publicado entonces y ahí puede leerse aquí y ahora (raramente, Google guarda una versión en caché, no siempre exenta de errores o recortes). Para paliar esta circunstancia, habilitamos sin melancolía el blog Algunas notas publicadas en la revista Éxito. Nuestro archivo personal no es muy exhaustivo, así que no hay tantos; a medida que vayamos recuperando el material y encontrando el momento, lo iremos subiendo. Por lo pronto, hay cuatro artículos, no de los menos interesantes:

Número 7 (click F5 para actualizar)

2009-03-24T00:18:00.004-03:00

P L A N T A		nr 7 / marzo de 2009
Un juicio sobre Pola Oloixarac Análisis de Las teorías salvajes en sus niveles estilístico, cultural y político. La filosofía, el Zeitgeist y la agenda del progresismo Por Nicolás Vilela y Damián Selci		El ranking del arte ¿Que ocurre casi siempre cuando un escritor se mete a escribir sobre artes visuales? ¿Y cuándo los artistas se ponen a hacer marketing de sí mismo? Ambos fenómenos son moneda corriente. Y sus claves y vínculos se perfilan en un concepto de la ex industria musical: el ranking. De "Bola de Nieve" a la voracidad mediática por las estrellas de la cultura, una estampa del arte de esta década. Por Leticia El Halli Obeid
Poderes en juego: el auge del cine de superhéroes De los cómics al imaginario indoeuropeo y cristiano. Democracia y chivos expiatorios. Los héroes en manos de una sociedad en crisis, y viceversa. Por Mariano Vilar		Frikis Una lectura del aclamado best-seller Freakonomics. La economía creativa y el golpeado espíritu del management tras la debacle financiera. Utopías de ecuaciones y planillas de cálculo con destino incierto. Por Carlos Gradin
Adelanto: Actividad de uso sobre la obra de Luciana Lamothe Dos cortes de difusión del libro que verá la luz a principios de abril: "Primera persona" de Pablo Accinelli y Leandro Tartaglia, más el epílogo crítico-contextual: "Itinerario de una escultora", de Claudio Iglesias Por Claudio Iglesias		Realismo o nostalgia: un caso testigo Llorando por el Estado de Bienestar: el reciente reclamo de los pescadores de Bahía Blanca advierte acerca de la necesidad de inscribir la praxis política en las condiciones económicas del presente. Pino Solanas como problema. La lucha política, entre la conciencia y la melancolía. Luciano Campetella

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STAFF

Y viene el séptimo

2009-03-07T18:58:00.002-02:00

Atención, porque venimos cocinando el séptimo número de Planta, en un par de semanitas o incluso antes estará colgado. Habrá notas extensas y plumas nuevas, proyectos que se redefinen y otros que recién empiezan, y como en otras épocas, un poco de violencia, jamás gratuita.

Salimos

2008-12-19T15:19:00.002-02:00

PLANTA		nr 6 / diciembre de 2008
Ángel Faretta: La era del cine El concepto del cine (2006) y Espíritu de Simetría (2008), vías de acceso a uno de los críticos más excéntricos y originales de la Argentina. Arqueología y esfuerzo interpretativo. Un intento por desentrañar la visión farettiana del cine y sus intrincados puentes entre Hollywood, el Imperio Austro-húngaro, Schopenauer y la simbología cristiana. Por Mariano Vilar
Ricardo Colautti: parábola del desgraciado Algunos tonos de la prensa cultural. Forma y sentido de la rapsodia. Sebastián Dun: escenas de una vida lumpen. Salvación y producción artística en la obra de un olvidado, luego resucitado y finalmente rematado escribano porteño. Por Nicolás Vilela y Miguel Rosetti		Matías Capelli y su tiempo Estado (somero) de la discusión sobre narrativa argentina. Terranova y Kohan: un odio platónico. La posibilidad de apuntalar una discusión mejor en base a Frío en Alaska, libro debut de Matías Capelli. El terror al periodismo como camino. Escribir cualquier cosa, menos cuentos. Poetas de los 90 rondando. Por Damián Selci
En busca de las ilusiones perdidas El inefable mundo de las hipotecas subprime. Un inversor de California y tres traductores latinoamericanos. Gremialismo, redes sociales y nuevas tecnologías. Un recorrido por las zonas más afectadas por la debacle financiera de 2008. Por Carlos Gradin		É Lula de novo com a força do povo (o por qué sólo el nuevo sindicalismo puede formar parte de las coaliciones gubernamentales en el paradigma del "giro a la izquierda", compañeros) Por Sol Prieto
Information: puesta en página Relevamiento de Information, muestra hecha en el MoMa en 1970 y de la que hoy falta, ante todo, información. Lo que dice el catálogo. Oiticica, Meireles, Kosuth, Puente, Le Witt y un balance contemporáneo. Por Pablo Accinelli y Fernando Sucari		El Capital: D-M-D'´ Cuarta (y virtualmente última) entrega sobre El capital. La clave de todo: la explotación del trabajo asalariado. La fórmula general del capital, sus contradicciones. Entrar a la producción por el mercado y salir al mercado por la producción. Infelicidad del mundo burgués. La gloriosa lucha de clases, comprendida según su concepto. Premodernidad del capitalista. Absoluta modernidad del proletariado. Por Damián Selci

¡Se fue el virus!

2008-12-15T13:21:00.007-02:00

Planta es otra vez accesible... hemos cambiado de server. Sabemos que hubo gente preocupada por esta circunstancia, fans que velaban por la restitución de nuestra salud digital.

El sexto número sale esta semana, siempre y cuando no aparezcan imprevistos.

Difundan, si quieren, la noticia del arreglito. (Si les sigue apareciendo algún cartel misterioso, es porque vuestra página de caché está reaccionando prejuiciosamente. Actualícenla.)

..

Se viene el sexto

2008-12-14T22:08:00.003-02:00

El problemita técnico que aqueja a nuestra revista se resolverá pronto, prontísimo, por fin. A la vez, casi, va a salir el sexto número. Será involuntariamente navideño.

...

Errantia, de Carlos Martín Eguía

2008-12-04T14:45:00.006-02:00

Para amenizar la espera hasta que nic.ar se digne a atender los reclamos que la Revista Planta le está haciendo en este preciso momento (un insoportable virus chino se apropió de nuestra dirección, impidiendo el acceso de los navegantes) escribo estas líneas a propósito de un librito muy interesante, Errantia.

No me consta que se haya leído, ni en profundidad ni superficialmente, la novela Errantia, de Carlos Martín Eguía (Castelli, 1964). Yo tengo un ejemplar que me regaló un amigo en el año 2003. Tiene el precio en la tapa: un peso. Es una edición de autor , toda negra y con no muchos errores de tipeo (sobran algunas comas, pero por fuera de eso el texto es prolijo). Se imprimió en el taller de tal y tal en diciembre de 2000, lo cual nos ilustra sobre la naturaleza formal de todo el fenómeno: ¡crisis! Errantia es un libro que chorrea crisis económica por todas partes, tanto interna como externamente, en la forma, en el contenido y en el envase. Pero está excelentemente escrito. Me ahorro un análisis demasiado sesudo de su trama y me contento con la sola promoción. Promoción fofa, se dirá, porque el libro es inconseguible... Pero nunca se sabe. Por ahí Eguía me esté leyendo y se decide a reeditar… habré cumplido mi objetivo entonces.

Una vez por año, al menos, abro este librito, lo que signfica que ya lo leí cinco veces. La historia es sencilla: un empleado de una librería quiere escribir una novela, mejor dicho, quiere convertirse en Escritor. Corre el año 97, precisando, enero del 97, llueve y no entra un alma a la librería. El empleado, llamado Lacio, puede abandonarse al monólogo interior sin que el trabajo se vea afectado… hay recesión, así que salvo monologar con lisergia o tomar mate hasta enloquecer no se puede hacer nada. En el transcurso de las páginas aparece toda una cantidad de animales incomprensibles con los que Lacio comparte la tarde: el abejorro, el zorro, el mono excelente. Estos personajes, más un sabio loco y fastidioso, representan una comedia ideológica a tono con la época. Son cínicos y solamente piensan en hacer plata… animales advenedizos y especuladores… Eso es algo interesante: el libro está lleno de animales.

La prosa de Eguía no elude el recurso al demótico, tiene una velocidad que por momentos recuerda algo del fraseo de Punctum y es muy divertida. Copio el primer capítulo de la novela, el más corto. Me permito tocar apenas la puntuación, porque sé que el libro no tuvo un corrector y eso refuerza mi interpretación sobre el carácter equivocado, no expresivo, de algunas comas.

“No había nadie ni nada que inviertiera la inmovilidad. La librería, La Plata y enero del 97 estaban vacíos. Una trivialidad anunciada cambió el disfraz de la realidad. La lluvia sobre la calle recalentada descarnó un vaporcito de la piedra. Había comenzado a llover. Las nubes, que tanto amagaron, dejaron de retener. Por unos instantes no hubo una puta noción. Parecía que todo había vuelto a aplacarse. Pero irrumpió el recuerdo. Era el recuerdo de una captación que se ligaba a una frase breve: nada fijo. El Lacio sintió un ligero vértigo. Luego lo habitó la certidumbre de que esa captación había coincidido con el comienza del fin de la infancia. Algo, inexplicable, desvió el ánimo del juego, alejando lo que estaba cerca. Nada fijo, pensó, y abrió el libro de Beckett que tenía sobre el escritorio. Leyó una frase al azar: El aire, el aire, tratemos de ver qué se puede sacar de este viejo tema.”

Corrijo un poco mi primer párrafo. Me consta que Errantia fue leída por algunos amigos míos, cinco o seis. Todos coincidimos en que es bueno. Yo no sé si Eguía siguió escribiendo narrativa (en realidad, es más que nada poeta: tiene al menos tres libros, Anotaciones y otros poemas, Repertorio, Phyllum Vulgata) pero sin dudas sería bueno verlo de nuevo. Con la industria editorial reverdeciendo más o menos, con la tendencia a publicar narradores dominando los ánimos y los bolsillos, a un narrador (esta palabra no es buena, pero "prosista" es antiquísima) como Eguía se le abre un panorama que no estaba en el 2000, con el país cayéndose a pedazos.

d.s.

Dos avisos

2008-11-17T01:29:00.008-02:00

1) Hay un módico problema con el server de nuestra revista. Un hackeo que nos trasciende por todas partes interpuso un pop up maldito que insta al navegante a abandonar la página por tratarse, textualmente, de una "web atacante". Son mentiras. Y estamos gestionando la solución. Por lo pronto, recomendamos no bajar ningún programa que se ofrezca por medio de esta alarma falaz. Clickeando la opción "ignorar este aviso" se saltea la reconvención distorsiva y se accede sin problemas al contenido del número.

2) En la página número 4 de la edición impresa de Clarín, la corresponsal Ana Barón consigna que "La Presidenta llegó otra vez tarde a la foto de la cita oficial". En efecto, la Presidenta llegó tarde al National Building Museum, lugar en donde se iba a tomar la foto que coronaba la reunión del G-20. Contra las apariencias, el hecho sería de una importancia superlativa; no solamente dejaría en mala posición a Cristina, sino también a todos nosotros: Barón escribe que "La Argentina acababa de hacer un papelón" y además advierte que "lo peor es que muchos presentes en la Cumbre sin duda recuerdan que no es la primera vez que Cristina llega tarde a una foto oficial" (le habría pasado lo mismo en Perú en mayo pasado) . El editor de Clarín, sensibilizado por esta ignominia y este demérito que mancha la identidad nacional, le dio preeminencia a la información, más precisamente: le dio una página entera (y no la vigésima, sino la cuarta). Porque, ¿para qué sirve el periodismo si no para limar las rispideces protocolares de los gobernantes, definitorias en las relaciones bi y multilaterales? Otros desmanes nacionales o internacionales serían inocuos frente a (o explicables por medio de) la impuntualidad fotogénica de nuestra mandataria. Pero no riamos; algo habrán de saber de imagen Barón y su editor; son lecciones gratuitas que nosotros, lectores de humilde condición, debemos incorporar a nuestro corpus de inteligencia y asimismo a nuestra moral.

..

PLANTA Nº 5

2008-10-02T00:26:00.004-03:00

Ya está colgado el quinto número de PLANTA. Escriben Carlos Gradin, Damián Selci, Claudio Iglesias, Mariano Vilar, Alejandro Soifer, Fernando Sucari y Lila Siegrist.

-Excursionistas

-Mariano Blatt: la belleza de los que no trabajan

-Instructivos y recetas para generar un avatar

-Una historia de los videojuegos: interactividad, mercado y nostalgia pop

-Kosuth x 3

-¿Wikipedia?: ¡Jerga!

-El capital: circulación de las mercancías

El quinto en septiembre

2008-08-30T17:13:00.002-03:00

En lo sucesivo va a salir el quinto número de Planta. Las notas ya están en poder de la edición. Calculemos una, dos semanas.

Mariposas (Gerardo Deniz)

2008-07-02T00:01:00.008-03:00

Y en los vasos empañados un gusto distante como en frío crisol
/del alba. Qué afán incurable de hojas secas en las luces, ahí arriba,
de antifaces marcados con polen y ceniza
de otra lumbre. Del susurro a las pausas, toda la noche
un quehacer inacabable -jirones cobrizos, zozobra rumbo a las grandes /lluvias
siempre posibles.
Dijera el día
en qué cortezas o sinsabores,
en qué ciudades hindúes devoradas hace siglos por la selva
son a las alas oscuras clemencia los derroches del sol egoísta, y al rumor
medida cierta de este lance de espadas que empieza.

Objeción de Alain-Paul Mallard

2008-06-23T05:11:00.007-03:00

Yo creo que Alain-Paul Mallard, recientemente editado en nuestro país, es un escritor objetable. Este mexicano de nombre francés y temas alemanes tiene un solo y pequeño libro, que por comodidad podemos considerar una nouvelle y que se llama Evocación de Matthias Stimmberg. Ante todo, reconozco que, como nombre, éste es bastante malo, por excesivamente borgiano. Careciendo de un encono especial por Borges, me permito observar el cansancio que me genera la premeditada grandeza del sustantivo “evocación” iniciando la frase –máxime si se lo acompaña de un nombre propio doblemente lejano como “Matthias Stimmberg” (doblemente: por desconocido y por germánico). Confieso que este título me recordó un poema de Alejandro Rubio, llamado “Médici”, en donde un editor tiene que vérselas con un escritor joven, autor de una novela intitulada La pasión según Ethan Cohen. Éstos son los nombres de la literatura imbécil, epigonalmente borgiana, mansa hasta la demencia. Me reservo de dar otros ejemplos.

Pero nosotros somos lectores bienintencionados, de corazón fácil, y en cuanto se nos informa que Mallard ha escrito su libro teniendo tan sólo 25 años deponemos nuestro resquemor inicial y nos reabrimos a lo nuevo. A los 25 años se pueden cometer esos errores, y aun muchos otros. Nosotros mismos tenemos aproximadamente esa edad y nos sentimos cercanos al error y a la grandilocuencia inane. Perdonando a Mallard, nos perdonamos: se ha cumplido la primera condición de la lectura exitosa, la identificación con el autor. Virtualmente, somos él, o podríamos serlo: nos callaremos y lo leeremos.

Acto seguido, encontramos un primer capítulo, inverosímilmente breve, llamado “El poeta”. Segundo mal comienzo: pero prosigamos. Estamos ahora ante el estilo de Mallard. No tenemos alternativa: el libro es muy corto, todo se decide en el nivel de la oración. Mallard le da su voz a un personaje, que es poeta. Este poeta es Stimmberg, pero todavía no lo sabemos, y el susodicho tiene la mala suerte de ser interceptado, en un ómnibus, por un escritor aficionado. El aficionado es, naturalmente, un pésimo poeta, que importuna a nuestro Stimmberg con su admiración. Stimmberg sólo quiere sacárselo de encima; fin de la primera escena.

El lector hipotético de Mallard y yo notamos que Stimmberg es evidentemente un poeta pedante. Y que además quiere o practica la indolencia y el rigor en las relaciones con los otros. Peor que un escéptico, es un hombre frío. Mallard con seguridad también: escribe preciso y poco. El mundo no le da tema de conversación ni de escritura. Es harto mejor que todos nosotros: se aburre con lo que nos divierte y nos hace padecer. Nos desconoce y lo desconoce todo, salvo el Mal. Nuevamente flaquea nuestra identificación con Mallard, porque nosotros, el lector y yo, no somos gente indiferente. De hecho estamos leyendo de buen grado a este novedoso azteca-franco-germánico, cuando la lógica de la indiferencia aristocrática nos dicta placeres menos mezclados. Que tenga 25 años ya no parece un argumento a favor de nuestro beneplácito, sino un motivo para la irritación.

El lector hipotético deja de leer, pero yo me quedo hasta completar las pocas páginas que merecieron ser escritas por Mallard. Noto que se van sucediendo otros pequeños capítulos, todos prolijos y parcos. Progresivamente veo que Stimmberg, siempre hablando en primera persona, cuenta cosas que le pasaron a lo largo de la vida, todas tremendas pero relatadas con inconcebible frialdad. Veo, también, que tiene sentido del Mal. De hecho, resulta muy fácil acusarlo de genetiano, de batailleano, de sadeano. ¿Habrá algo más que malditismo en Evocación? No parece. ¿Pero llega a ser malditismo? Ni lo niego ni lo afirmo; me tiene sin cuidado. El libro, es evidente, supera mi nivel de discernimiento malditista, tema que me impone largos y sesudos bostezos. No obstante, lo termino. El último capítulo (esta denominación es holgada, lo admito, pero no buscaré otra) narra el encuentro entre Stimmberg y su amigo, el no menos indolente Paul Celan. Se relacionan por medio de un ratón que habita una pecera. Dicen unas pocas cosas y todo termina.

El libro cierra con un apéndice en donde Mallard, o un narrador que engloba a Stimmberg, nos informa que todo esto ha sido una biografía en pedazos, rescatada del testimonio que Stimmberg brindó para una entrevista radial, la cual, oh casualidad, no salió nunca al aire. Entendemos por qué: la radiofonía es una tecnología de masas y Stimmberg, refinado poeta alemán, distinguido y apolítico, está forzosamente fuera de la órbita de la chusma. Sólo Mallard accede a esas grabaciones secretas; no nos dice cómo; tenemos que suponer que fue predestinado a ello; nosotros tenemos que suponer que somos vulgares por llegar tan tarde a todo.

Desconozco el tema, pero pienso que por nacionalista que fuera la narrativa mexicana de la década del 90, el libro resulta un exabrupto acontextual, no porque carezca realmente de contexto, sino porque se niega a tener alguno. En cuanto a mí, no tengo interés en contrariar esa negación. Todavía se puede escribir, eso parece, contra el gusto burgués. O todavía podemos creer en ello; a esta fe nos insta Mallard y su flaubertismo mexicano.

D.S.

PLANTA Nº 4

2008-06-09T00:47:00.030-03:00

-Autocine Guzmán: fan fiction
-Rosa Chancho, fuga hacia adelante-Fernanda Laguna, por una literatura legible-Hélio Oiticica, conceptualismo y vivencia-El capital: fetichismo de la mercancía-Pistas sobre la obra de Walter Alvarez-Historia y conciencia de los profesores de español para extranjeros

Escriben en este número: Claudio Iglesias, Violeta Kesselman, Ana Mazzoni, Damián Selci, Fernando Sucari, Leandro Tartaglia.

Cultura pop y división internacional del trabajo

2008-05-26T01:14:00.007-03:00

"Las versiones en coreano de los himnos de Francia, Estados Unidos y otros países de Gimhongsok, los retratos de Sang-Gil Kim de comunidades en Internet nucleadas en torno de algún fanatismo como las motos Harley Davidson y las esculturas de Jung-Hwa Choi, mezcla de monjes budistas y Star Wars: todo esto no es arte pop que Corea importe de Occidente, sino lo que Occidente importa a diario de países como Corea. El paraíso plástico es lo que viaja en los buques y lo que descansa a la vera de los puertos del mundo en contenedores: Corea es tu televisor y Japón es cualquier videojuego que hayas conocido."

Una nota de Claudio Iglesias sobre la muestra Peppermint Candy

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Y pronto, el cuarto número de PLANTA.

Carlos Astrada. Una elegante defensa de Marx contra las acusaciones por "determinismo histórico"

2008-04-14T15:03:00.005-03:00

Existe un librito de Carlos Astrada llamado Hegel y Marx. Fue escrito con motivo del 150º aniversario de la muerte de Hegel. Una rápida lectura certifica que Astrada era un pensador responsable. No repite lugares comunes, piensa, y sabe mucho de filosofía alemana (se recomienda su excelente prólogo a Schelling). Hay, como era de esperar, ciertas disquisiciones sobre la alienación, que hoy son episodios fastidiosos pero que en la década del ´50 tienen, digamos, su causa y su perdón. Superado este malestar, una insospechada frutilla depara el texto de Astrada, un argumento verdaderamente elegante que merece recordarse. En el capítulo llamado “Conocimiento de la libertad y realización de la libertad”, desbarata la gárrula pretensión de resumir a Hegel y a Marx en el tema de la “teleología histórica”. Como es sabido, uno y otro fueron acusados de pretender que la historia era un proceso necesario, sujeto a un mecanismo ciego que no dejaría margen para ah, la libertad humana. Tres cosas nos dice Astrada al respecto:

1- Los que piden esa libertad abstracta son “filósofos occidentales” (qué gran expresión) a los que nada debemos.

2- Engels ha marcado que el marxismo es hijo del idealismo alemán, el cual, como nadie ignora, tiene a la libertad por valor supremo. (Zizek decía: lo valioso de los idealistas alemanes es que no se contentaban con oponer la libertad al sistema, sino que se atreveían a encarar los problemas propios de un Sistema de la Libertad.)

3- El argumento propiamente astradiano, que merece una transcripción: “Los hombres, para realizar históricamente su destino terreno, tienen que instaurar un orden social que debe considerarse, en principio y de hecho, como un orden social justo, y el cual ha de ser su propia obra. Por tanto, ellos no pueden reconocer como causa del mismo a ninguna potencia trascendente, ni a ninguna necesidad inexorable llamada a incidir desde fuera sobre el destino humano y la organización de la sociedad de acuerdo a un orden justo” (Quadratta, Buenos Aires, p. 49, subrayado agregado).

Astrada no enmarca en oro esta tesis, fiel a su estilo alemán sin estridencias, profesoral, por momentos difícilmente legible. Pero vale la pena hacer justicia. La realización de la libertad (destino metafísico de la humanidad) tiene que ser ejectuada libremente. Para decirlo de modo francés: somos libres de ser libres. Puesto que el reino de la libertad no es todavía, debe ser realizado; pero realizar algo, en el sentido pleno de la palabra, es realizarlo como agente libre. Apreciemos esta elegancia: sería absurdo que el comunismo, la libertad hecha mundo, llegara de un modo no-libre, es decir, de acuerdo a un determinismo ciego. Astrada no sólo dice esto, sino que además lo encuentra y fundamenta desde Hegel y Marx. Cómo no lo vimos antes, ¿no? Agradezcamos: ha desaparecido un falso problema, un aburridísimo problema típicamente filosófico: el de la “teleología histórica”.

El punto de vista

2008-03-21T01:42:00.008-03:00

Los ojos que zodíacos funestos
en el techo de la pieza de pensión distinguen,
los ojos que vuelcan lágrimas de cuarzo
en el cáliz opaco de la noche, los ojos
que valen menos que los antojos de una hetaira
en el lecho voluptuoso, los ojos míos y los ojos tuyos,
terrible par de anteojos que claros espejean
al solazo de la pampa seca como secas
son las dos terceras del territorio ubérrimo,
mirada atroz, sutil Gorgona, gris la zona
donde sombra y luz deponen armas y se abrazan
para sellar estos globos blasfemos, estos dos
zafiros de arrabal que robados al bazar
van al bajo precio para solaz del necio.

Alejandro Rubio, Rosario, 2005.

Número 3, subido

2008-02-17T16:56:00.005-02:00

P L A N T A		nr 3 / febrero de 2008
El capital: primeros conceptos Necesidad de la economía política: con esta entrega, PLANTA da inicio a una serie de textos destinados a guiar una lectura básica de El capital de Karl Marx. Mercancía, valor de uso, valor de cambio, trabajo abstracto. Disipación de algunos errores frecuentes: ¿qué es el mercado? Por Damián Selci		El problema real: arte político desde el espacio exterior ¿Existen de verdad grupos de arte político? ¿Qué buscan? ¿A qué han venido? Teorías disparatadas, discusiones bizantinas, paranoias irreversibles. Un caso de estudio: Ana Longoni. Por Pablo Accinelli y Claudio Iglesias
Screens of Death Pesimismo, proyecciones y mercados: los núcleos históricos de la imaginación sobre el futuro en la cultura contemporánea, a la luz de las metáforas, emociones y anhelos propios de los orígenes de la industria tecnológica. Por Carlos Gradin y Claudio Iglesias		Juan Desiderio, delirios de juventud cultural Texto fundacional de la poesía de los 90: La zanjita. La discontinuidad lingüística: sacate lo dragone de la cabeza. El presente como objeto. Religión, cultura joven, convertibilidad. Por Violeta Kesselman y Damián Selci
Mario Caporali y Cecilia Szalkowicz: una herramienta es una herramienta Dos artistas describen en detalle el uso que le dan a su instrumental al trabajar. Bitácora y receta. Por Claudio Iglesias y Leandro Tartaglia		Cecilia Pavón: español para extranjeros Una inflexión rara en la poesía contemporánea: preeminencia del turismo. Condiciones de posibilidad del consumo cultural joven. Ciudades, viajes y management de la experiencia. Por Ana Mazzoni y Damián Selci

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STAFF

Función Blanca: análisis crítico, con regla y compás

2008-01-17T04:30:00.000-02:00

Según él mismo ha dicho, el arco de intereses, disciplinas, problemas y coyunturas que Tomás Maldonado abordó a lo largo de sus recientemente cumplidos 85 años es de una "diversidad irritante". El aparente eclecticismo de un "intelectual técnico" (como ha sabido autodefinirse) que supo intervenir en la pintura y la docencia universitaria, en la teoría del arte y el diseño industrial, en la historia de las ideas, la semiótica, la filosofía, la cibernética, el urbanismo, etc., etc., no puede explicarse sino por su reverso: su constante, desbocada vocación modernista por la inteligencia, el progreso y la justicia.

Contándose entre los fundadores de Asociación Arte Concreto Invención (ariete de las poéticas de la abstracción geométrica en la escena artística local allá por los años '40), Maldonado no fue sólo el autor de algunas de las piezas más emblemáticas de ese movimiento, sino también uno de los principales artífices de su articulación teórica, con el acento puesto siempre en el funcionalismo y la promoción de una estética científica, bien lejos de las teorías de la "necesidad interior" y de toda hipóstasis metafísico-espiritual de la sintaxis visual no-figurativa. Maldonado y los invencionistas pretendían, antes bien, subordinar totalmente la esfera artística a las necesidades del mundo moderno. "A una estética precisa, una técnica precisa". El artista es un ingeniero: no crea, más bien inventa. Cada obra es un proyecto determinado surgido de unas necesidades claras, que deben ser estudiadas por anticipado y resueltas regla y compás en mano.

A lo largo de su trabajo en la revista de arte, diseño y arquitectura Nueva Visión, así como en su labor docente en en la Escuela de Diseño de Ulm (a la que se incorpora en 1954), que haría contribuciones importantes en diseño industrial, Maldonado mantiene el núcleo compacto de premisas que hacen que su obra artística, teórica y ensayística, siendo tan vasta y polimorfa en sus temas, sea a la vez tan precisa y coherente en sus motivaciones. Tomándolas en consideración y examinándolas en profundidad, la vastedad de temas y áreas a que abocó sucesivamente su cerebro no sólo es legítima, sino incluso lógica.

Alcanza con pensar en el momento en que abandona la pintura, promediando los años '50, para dedicarse de lleno al diseño. Más que nada, se trata de un movimiento genuino surgido de su propia reflexión artística: la renuncia a un ámbito de trabajo puntualizado como el pictórico, inoperante desde el punto de vista de las ambiciones sociales de modernización y cambios concretos de la forma en que el hombre vive sobre la tierra. En la línea estelar de la Bauhaus, para Maldonado el arte debe unirse simplemente con la industria moderna, en el sentido más históricamente delimitado del término: debe consagrarse sin más a los electrodomésticos, los automóviles y todos los objetos de uso que modelan la interacción del hombre con su entorno.

El siguiente movimiento espiritual que debe resaltarse es menos nítido que el abandono de la pintura, menos teatral por decirlo así, pero igualmente preciso y significativo. Podría reducírselo al cuerpo de obra escrita que Maldonado comienza a acaparar cuando se establece como profesor en Italia, aunque sería preferible situarlo en la introducción a un libro clave: La speranza progettuale (1970), luego publicado en español como Ambiente humano e ideología. En ella, Maldonado realiza una especie de traslación del problema a una escala todavía mayor: si el arte había expiado sus pecados en el diseño en serie, este deberá purgar los suyos en la reflexión teórica, y más concretamente, en el entonces caldeado terreno de la polémica arquitectónica.

Los comienzos de los 70 no trajeron al mundo únicamente el decálogo venturiano de aprender de Las Vegas (lo que Maldonado describe como un "abuso semiótico"), sino que también mostraron el desastre de Vietnam y un creciente y ecuménico fastidio con respecto a las premisas proyectuales de la modernidad. Al nihilismo proyectual que es evidente en Venturi (aprender de Las Vegas = valorizar el statu quo arquitectónico de la opulencia capitalista, i.e. olvidar cualquier posibilidad de cambio social consistente en diseñar edificios "puntiagudos como patos"), Maldonado lo inscribe en un nihilismo cultural mayor. Dialéctica de la Ilustración es un libro que no falta a la cita, y con vistas a resaltar lo importante: que el desánimo no puede llevarnos a tirar todo por la borda, o que esto en última elección es incorrecta. En cambio, lo prioritario, según Maldonado, es "reconstruir sobre nuevas bases nuestra confianza en la función revolucionaria de la racionalidad aplicada".

Contrastado con el entusiasmo geométrico de los 40 o la promesa de rediseñar el mundo característica del diseño moderno, el problema que plantea esta reivindicación de la racionalidad en el contexto de los '70 es clave, y explica el afán ensayístico de Maldonado. En efecto, las corrientes de opinión dominantes consideraban que la racionalidad técnico-instrumental era la principal culpable de los mayores desastres humanitarios que vio el siglo XX. Pero es esta racionalidad la que lleva a Maldonado a repensar críticamente la práctica del diseño no ya en relación con sus fines inherentes en tanto disciplina surgida del contexto del humanismo, sino más bien en relación con su uso concreto en el entorno del capitalismo avanzado. Maldonado lo describe al comentar la génesis del libro y el cambio de rumbo que tomó el proyecto en el curso de su realización:

Mi idea originaria era publicar un libro sistemático (...) acerca del estado actual de la investigación metodológica en materia de diseño ambiental. Pero sucedió que, en plena marcha, (...) dejé de creer en la empresa. Lo cierto es que, cuanto más avanzaba en el conocimiento de las técnicas metodológicas, tanto más evidente se me hacía la contradicción entre la relativa madurez de estas técnicas y la absoluta inmadurez de los centros de poder decisorio de nuestra sociedad para utilizarlas razonablemente. Al llegar a este punto, me pareció necesario cambiar de programa. En lugar de publicar un libro sistemático, juzgué más oportuno escribir un breve ensayo sobre la flagrante contradicción advertida.

Según Maldonado, el libro sólo puede valorarse como una tarea de "reconocimiento del terreno", ya que en él no hay ninguna receta por fuera de la lectura polémica de poéticas y teorías urbanísticas. Es decir, se trata de emprender un análisis del modo en que los avances del quehacer moderno (avances técnicos, artísticos, literarios o cuales fuese) asumen intencionalidad social y permiten efectos concretos en el marco de las sociedades capitalistas. Lejos de responsabilizar a la técnica, repensar diametralmente su uso.

¿Quién, sino un moderno a carta cabal, podría siquiera intentarlo? Para el consenso filosófico finisecular, surgido del incestuoso amor de la radiofonía y los campos de exterminio, la modernidad es repulsiva en la medida que el desarrollo tecnológico acrecienta el poder de destrucción. En esta creencia, el problema del uso social como tema de análisis crítico se pierde por completo de vista, y en su lugar se superponen ficciones conceptuales como la del "mundo administrado" y la "civilización occidental burguesa blanca racionalista fría". Sólo una mente moderna como la Maldonado (como antes la de Einstein, y tantos otros) puede entender que, en lugar de responsabilizar a la ciencia, debe discutirse su uso; que nada ganamos eliminando la matemática de la currícula escolar, y que en cambio necesitamos intelectuales técnicos bien formados, analistas, críticos y entusiastas, que nos permitan comprender el mundo real con sus problemas reales.

El secreto mejor guardado de la medicina socialista

2008-01-11T06:03:00.000-02:00

Slate nos trae una noticia que constituye un verdadero elogio de la planificación sanitaria:

The Soviet method for attacking infection that we can learn from.

By Daria Vaisman
Posted Tuesday, May 30, 2006, at 12:41 PM ET

In the 1920s and '30s, with diseases like dysentery and cholera running rampant, the discovery of bacteriophages was hailed as a breakthrough. Bacteriophages are viruses found virtually everywhere—from soil to seawater to your intestines—that kill specific, infection-causing bacteria. In the United States, the drug company Eli Lilly marketed phages for abscesses and respiratory infections. (Sinclair Lewis' Pulitzer-winning Arrowsmith is about a doctor who uses phages to prevent a diphtheria epidemic.) But by the 1940s, American scientists stopped working with phages for treatment because they no longer had reason to. Penicillin, discovered by the Scottish bacteriologist Alexander Fleming in 1928, had become widely available thanks to synthetic production and zapped infections without the expertise needed for finicky phages.

But now the equation has changed. Many kinds of bacteria have become antibiotic-resistant—prompting a few Western scientists, and patients, to travel to former Soviet Georgia to give bacteriophages for treatment a try. Phages have been used in the former Soviet Union for decades because scientists there had less access to antibiotics than their American and European counterparts did. Phages were a cheap alternative, and in Soviet clinical trials, they repeatedly stopped infections. Now in a bid for medical tourists, Georgia has opened a center in its capital, Tbilisi, which offers outpatient phage treatment to foreigners. In connection with the Eliava phage research institute, which Stalin helped set up in Tbilisi in 1923, the treatment center offers personalized cures for a host of infections the United States says it can no longer do anything about.

In 2000, the Centers for Disease Control, along with other federal agencies, warned that the world might soon return to a "pre-antibiotic era." Two million people each year now get hospital-borne bacterial infections, 1.4 million of them resistant to antibiotics and 90,000 of them lethal. One example is sepsis, the infection that sickened* Joan Didion's daughter, as Didion relates in The Year of Magical Thinking. New antibiotics are being discovered. But it takes 10 years and at least $800 million to bring an antibiotic to market, according to the Infectious Diseases Society of America. The big advantage that phages offer over antibiotics is that bacterial resistance is less of a problem. Unlike antibiotics, new phage batches can quickly be whipped up to take the place of phages to which bacteria become resistant.

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"un método más cercano a la praxis, quizás más científico"

2008-01-11T04:34:00.000-02:00

Dice Charly Gradin en un reciente post:

Toda la línea argumental de PLANTA se orienta a recuperar ciertos materiales (obras de arte, poesía, conceptos) de un campo enemigo, el de una crítica errada que abarca gran parte de la producción teórico-crítica del siglo XX. Recuperarlos, entiendo, para devolver dichos materiales a un campo de discusión y análisis más productivo, a un análisis de situaciones económico-políticas concretas, fuera de las fantasmagorías y el devaneo teórico-abstracto. No parecen interesados por las especulaciones sobre el estatuto de los objetos en las sociedades modernas, según Agamben, en Estancias, y su repaso del imaginario medieval, el amor cortés, la psiquis del fetichista o el lenguaje según Heidegger. [...] Como si se pudiera, y fuera necesario, distinguir entre un análisis de superficie, reducido a estas elaboraciones, y un método más cercano a la praxis, y pegado a los objetos, quizás más científico. En este punto, los artículos logran su mayor eficacia desmontando enfoques teóricos y análisis, y poniendo en escena una discusión que de por sí es 'útil' más allá de la justicia que hagan a los textos evocados. En principio, hacen lugar para poner en el banquillo un bloque de autores y conceptos que tienden a ser leídos como puras conclusiones, probadas y listas para entrar en acción a pedido del usuario.

Charly viene publicando hace tiempo post relacionados con los artículos sobre crítica, y en esta última lectura parece sacar de esos artículos algunas pistas para leer el conjunto de la revista, como proyecto, por decirlo de algún modo. Tomando en cuenta la disparidad de esferas de trabajo, temáticas, disciplinas y prácticas que los textos publicados en PLANTA analizan, que esta lectura integradora sea al menos plausible resulta satisfactorio y prometedor, y de algún modo puede ayudar a corroborar la eficacia del gran método merceológico.

Donde Charly no se siente tan satisfecho es en la valorización de las obras de arte que implicaría la merceología como teoría estética; de hecho, en su larga paráfrasis del artículo publicado en el 1er nr. ("Merceología y campo trascendental...") utiliza la expresión obras-de-arte con notable insistencia. Y la razón le asiste, en su desconfianza, pues la merceología nunca se propuso como una "teoría de la obra de arte", sino como una teoría del valor de uso en tanto soporte material del valor de cambio. En el post de Charly, esta definición no es pasada por alto, sino precisamente contrastada con su translación inmediata a la esfera artística, literaria más precisamente: se trataría de descubrir las posibilidades inherentes de encarnación crítica que comporta la merceología, y con una manifiesta preocupación por la implícita canonización que este gesto conllevaría. No puede verse un riesgo mayor aquí, dado que si descartáramos todas las obras de arte de la humanidad que no toman en cuenta la diferencia entre valor de uso y valor de cambio como tema privilegiado, no sólo perderíamos los poemas de Carlos Battilana, sino también el teatro de Shakespeare, las sonatas tardías de Beethoven y, fundamentalmente, los discos de The Ramones que en el artículo específicamente se mencionan. No existiendo la necesidad de emigrar a una isla desierta con una única valija de libros impresos y discos analógicos, emprender tal selección carece por completo de sentido. Y no es, tampoco, el objeto propuesto para la merceología.

Pero, así como no cabe la totalidad de los libros útiles en una valija, es igualmente cierto que no hay lugar en un solo universo para todas las repugnantes teorías de la cultura que el siglo XX ha engendrado, y este es, más focalmente, uno de los interés que sí competen a los textos merceológicos. Su campo de acción no es tanto el armado de planes de estudio de historia de la literatura como la discusión de posturas críticas: más en detalle, de las posturas críticas que ha asumido hasta la fecha la crítica cultural de izquierdas. En todo caso, la interface entre la merceología como teoría económico-general:

cultura << >valor de uso< >> valor de cambio

y la crítica como práctica concreta movida por fines igualmente concretos no debe buscarse en la canonización, que se implementa muy en otra esfera: más bien, se trataría de poder determinar problemas de método (para regurgitar el dictum de Sergio Raimondi, tan acaloradamente celebrado en aquel artículo) tocantes a la esfera de acción crítica: y son estos mismos problemas y estas mismas abstracciones las que Charly encuentra como constante en la "línea argumental" de la revista: el análisis de lo concreto, el interés por las formas de producción, la desconfianza de la filosofía y de toda forma de teoricismo superfluo, la necesidad imperiosa de caracterización de la coyuntura en cada esfera tratada, el interés por fenómenos históricos y contemporáneos desde el punto de vista de su inserción económico-política real y no de su legibilidad interpretativa, el amor por la industria, por la ciencia, por el buen software, etc.

Por el cambio metodológico. ¡Apoyemos al gran tecnócrata Sir Lino Barañao!

2008-01-10T19:55:00.000-02:00

La necesidad de una renovación urgente en el campo de las ciencias humanas no es desconocida por nadie. Asolado por diversas formas de misticismo, el joven estudiante de literatura, sociología, historia, filosofía, etc, siente perdido todo rumbo cierto; sobre él se ciñe la pesada noche del asistematismo; sin defensa, ve cómo uno a uno los conceptos de la Ilustración se le escamotean ya desde la primera materia de la universidad. Sin embargo, hoy podría ver paliado su pesar, al menos en parte. Ha asumido el notable empirista Lino Barañao como Ministro de Ciencia y Tecnología de la Nación, y en su primera entrevista con los medios dejó en claro que los hábitos argumentativos caprichosos, metafísicos y diletantes de los cientistas sociales eran básicamente el resto de prácticas cognoscitivas premodernas (habló de "teología") y que, por consiguiente, no podían pervivir en una sociedad racional. Y se jugó por más: pidió un "cambio metodológico", realzó todas las banderas de la ciencia (en su actual e importante batalla contra el fundamentalismo, ya sea religioso o posestructuralista), y aseguró que su gestión política parte no de un politicismo abstracto, conversacional, laclauiano, sino de una caracterización científica objetiva. Leerlo emociona. La entrevista no tiene desperdicio; a continuación transcribimos solamente uno de sus mejores hits:

–Usted habla de priorizar el desarrollo en software, biotecnología y nanotecnología, ¿qué pasa con las ciencias humanas?

–Es infundado pensar que son las cenicientas, porque tienen un financiamiento equivalente a cualquiera de las áreas de las ciencias básicas y durante mucho tiempo tuvieron un financiamiento superior en términos de los insumos que requerían. Insisto en que este cambio que queremos dar exige la participación activa de áreas humanísticas, desde la filosofía tradicional hasta la lingüística o la antropología. Pero a mí me gustaría ver un cierto cambio metodológico; estoy tan acostumbrado a la verificación empírica de lo que digo, que a veces los trabajos en ciencias sociales me parecen teología.

–Esto va a provocar un gran debate...

–Creo que no hay un motivo por el cual las áreas humanísticas deban prescindir de la metodología que usan otras áreas de las ciencias.

Schönberg y la dialéctica de la composición musical

2007-12-23T22:57:00.000-03:00

“… el alumno aprenderá las leyes y usos de la tonalidad como si hoy estuvieran en plena vigencia, pero aprenderá también los movimientos que conducen a su supresión. Debe saber que las condiciones para la disolución del sistema tonal están contenidas en los supuestos mismos sobre los que se funda.” (Arnold Schönberg, Tratado de armonía, 1911.)

Un comentario pormenorizado de la gloriosa teoría musical de Schönberg ameritaría páginas y páginas. Que hoy nos baste con una notación marginal: siguiendo la tendencia culturalista de rigor, la crítica musical contemporánea no se cimienta en los procesos de construcción sonora, sino en el siempre equívoco y a veces alcohólico punto de vista de la experiencia de consumo, desdeñando orgullosamente toda indicación técnica (la técnica es acusada de “cósica” también en música). Schönberg, anticipándose, insiste repetidamente en su Tratado que él no escribe como crítico, sino como músico, como compositor, y aun como pedagogo. Pasa de la física de los armónicos superiores (mediante la cual soluciona todos los problemas de la teoría armónica convencional) a párrafos de explícita propaganda atonalista (como el citado, que alude directamente a cierta formulación célebre de Marx y Engels en el Manifiesto comunista) sin ninguna petitio principii, desarrollando la argumentación de modo paciente y orgánico, sin creer que la lectura desarreglada de tres apuntes Adorno, Foucault y Williams nos permite hablar de música eximiéndonos de conocer el sistema de las escalas griegas.

Salió el 2do número de PLANTA

2007-12-11T23:22:00.000-03:00

Ya está colgado el 2do. Es el número de la consolidación. Había que sacarlo para afrontar el verano con un panorama más acabado. Celebrar la salida del primero nos parecía un lujo, no valía la pena.

El lector va a poder encontrar en en esta segunda salida muchas cosas interesantes. El diseño mejoró en lo que debía mejorar y mantuvo lo que debía mantener. En cuanto a los contenidos, charlamos con Alejandro Rubio (imperdible), escribimos sobre la obra de Verónica Gómez, sobre Oswald Spengler y Erich Auerbach, sobre Zizek, entrevistamos a los artistas Diego Haboba, Patricio Oliver y Leonel Pinola, traducimos y republicamos (con prólogo incluido) un texto de Albert Einstein.

Este número es un poco más político que el anterior, y acaso también más consistente. No pensábamos que íbamos a poder sacarlo, pero lo logramos. Lectores: agradecemos los comentarios, afectos y opiniones que ameritó PLANTA en su nacimiento; esperamos otro tanto ahora, en plena consolidación. ¡Saludos!

Los comments de la Ilustración

2007-11-22T01:02:00.000-03:00

De la obra de Voltaire no se desconoce que ha sabido ser varia; no se desconocen, tampoco, sus anotaciones a los Pensamientos de Pascal, que constituyen la vigesimoquinta de las Cartas filosóficas. Voltaire no quería a Pascal, y hasta lo despreciaba: Pascal era un autor cristiano, él uno moderno, amigo del mundo, de Newton, de la circulación de la sangre, pero no de los teólogos, que entonces como hoy mandaban en las academias. Atento a la retórica y a la época, Voltaire elogia aproximativamente a Pascal, pero le dice misántropo, le dice provocador, le objeta todas las ideas, lo muestra como irracionalista ante la ciencia y como blasfemo ante la religión, lo corrige, lo persigue. De entre tantísimos, léase este ejemplo:

Dice Pascal: La duplicidad del hombre es tan visible que hay quien ha pensado que teníamos dos almas, pues un sujeto simple les parecía incapaz de tales y tan súbitas variaciones, de una presunción desmesurada a un horrible abatimiento del corazón.

Comenta Voltaire: Los locos que han dicho que tenemos dos almas podían por la misma razón darnos treinta o cuarenta, pues un hombre, bajo una gran pasión, tiene a menudo treinta o cuarenta ideas diferentes de una misma cosa, y debe necesariamente tenerlas, según que este objeto se le aparezca bajo diferentes caras. Esta pretendida duplicidad del hombre es una idea tan absurda como metafísica. Igual me daría decir que el perro que muerde y que acaricia es doble; que la gallina, que tiene tanto cuidado de sus pequeños y luego los abandona hasta desconocerlos, es doble; que el árbol que ora está cargado, ora despojado de hojas, es doble.

La fuerza de trabajo, con arreglo a su cualidad

2007-11-14T13:32:00.000-03:00

En el diario Clarín del domingo (edición impresa) puede verificarse, dentro del suplemento económico bizarramente llamado iEco, un subsuplemento especial destinado a consultoras de RRHH. Esto no debería sorprender, si se tienen en cuenta las consecuencias económico-políticas de la destrucción de los sindicatos. En todo caso, la opinión pública culta sí tiene que saber que hoy la entera pertinencia histórica de los RRHH se juega en el problema de la tercerización. Andrés López, solitario redactor del suplemento, lo sabe perfectamente: todas sus notas versan sobre las inocultables y objetivas ventajas de contratar servicios de RRHH. Esto pone de manifiesto que la relación humana entre el capitalista y el obrero se ha vuelto ella misma una mercancía. Es más barato enredarse con una sofisticada consultora post-autónoma de nombre Maica Palacios o Bernardo Hidalgo que pagarle un sueldo a un alcahuete que seleccione personal y lo eche llegado el caso; nótese que un simple hecho numérico, ínsito a la relación costo-beneficio, da nacimiento al abigarrado mundo de la personalidad del empleado: el mercado laboral siente y se emociona, es complejo, hay que "entenderlo", etc. No puede negarse que el romanticismo está hoy de parabienes.

Base material de la contemporaneidad

2007-11-13T02:29:00.000-03:00

Estos guarismos corresponden al año 2000, pero fueron calculados en 1996 por investigadores cubanos. Allende su precisión, que hoy podría desmentirse fácilmente o tornarse algo caduca debido al éxito de internet.2 y de la cohorte de programas para el usuario doméstico que semejante bendición técnica vino a proporcionar, es sugestivo imaginar a nuestros más reputados intelectuales ocupando algún asiento en las partes violeta, azul o verde de la torta de las inversiones, dictando conferencias sobre virtualizaciones indecidibles y todo otro santo y seña del quehacer académico. Un lenguaraz podría decir: he aquí el mundo contemporáneo, visto desde arriba. Para nuestros tecnointelectuales esta blasfemia trascendental-reduccionista casi sería inaudible, inmersos como están en los colores de la época.

El NASDAQ se derrumba, pero la crítica no se detiene

2007-11-12T00:46:00.000-03:00

Rumores surgidos del seno de Cisco Systems alertaron sobre el impacto de la crisis crediticia en los balances de fin de año y el índice de índices cayó más de setenta puntos (alrededor del -3.40%).

Sin embargo, el escenario de un desplome real, definitivo e irrevocable de los títulos tecnológicos nunca podrá ser demasiado terrible, ni hay motivos suficientes para descartar que sea del todo indeseable: más de un absurdo gadget pasaría sin solución de continuidad de la mesa de prototipos al olvido cerrado, pero pronto una nueva generación de tecnócratas jóvenes y emprendedores surgiría de los garages del largo mundo, con nuevas implementaciones de viejos algoritmos. A diferencia de Stalin, que supo eliminar a sus más viejos y valiosos compañeros de ruta, los mercados bursátiles tienden a ensañarse con lo novedoso en sus purgas altisonantes y periódicas (el caso de las puntocom sigue siendo el más a mano) y dar lugar a cálidas revalorizaciones y vueltas a.

Lo cierto es que el NASDAQ tiende a ser particularmente fluctuante; críticos literarios y sociólogos new wave se prosternan frente a él como frente a una de las manifestaciones más depuradas del caos, y el ya difunto Ola Pehrson supo burlarlo (sin menoscabo) en su pieza para coro NASDAQ Vocal Index, una fiel transcripción tonal del arrítmico bipolarismo de las tecnológicas.

¿Que debe hacer la sociedad frente a este foco de incertidumbre? ¿Qué deben hacer los humanistas, los médicos y los arquitectos que, día a día, necesitan de sus aparatos, su software y sus redes para generar valor, así como para organizarse y llegar a paritarias con reclamos mínimamente articulados y consensuados entre tantas otras cosas?

Es que la confianza de la sociedad civil burguesa en la inexorabilidad de la tecnología es tan compacta que puede fácilmente dar paso al temor de su (igualmente inexorable) vaciamiento. Para un número importante de personas, la tecnología digital simplemente llegó, lo que implica que del mismo modo puede irse, y la quiebra de Google representaría algo así como la antesala del anonadamiento total del universo (alegoría cosmológica que puede ligarse fácilmente con la vastedad numérica del nombre de la empresa de Mountain View).

Para una mente moderna, estos son sólo espejismos: si los mercados caen, es porque estaban equivocados, y en todo caso peor para ellos si es que no lo estaban. Las ventajas de la planificación socialista, en este punto, serían doblemente virtuosas: el ciudadano medio se evitaría por igual el testimonio diario de la anarquía del modo de producción y, del mismo modo, no manifestaría ningún temor atávico frente a los imprevisibles arpegios de títulos bursátiles, ni los confundiría con aquellas enormes divinidades paganas cuya muerte repentina conllevaba una permanente desgracia cósmica.

interfaces, cursores y velocidades

2007-11-11T01:07:00.000-03:00

Según Fitts, cuanto más amplio sea el objetivo, más fácil será de alcanzar:

En nuestro caso, el número próximo no sólo estará listo antes de fin de año, sino que también será muy amplio en su espectro y muy intuitivo en su organización.

Desarrollismo

2007-11-10T19:01:00.000-03:00

Sonará a pronto, pero PLANTA organiza ya los lineamientos de su segundo número. La idea es que haya otra aparición antes de fin de año, sabida la pereza veraniega, la dispersión. Hay que estar dos pasos adelante del ocio. Agradecemos los diversísimos y calurosos saludos recibidos; esto sigue.

2007-11-08T19:19:00.000-03:00

Salió el 1er número de PLANTA, la gran revista crítica de la que participan Pablo Accinelli, Carlos Gradin, Claudio Iglesias, Violeta Kesselman, Ana Mazzoni, Sergio Raimondi y Damián Selci.

Invitamos al público a leer la revista y proponemos este canal para los comentarios, sugerencias y admoniciones que fueren. También será de uso para comunicar las eventuales novedades que puedan surgir.

Para terminar, los dejamos en compañía del índice:

P L A N T A nr1 / noviembre de 2007

Merceología y campo trascendental: uso social y problemas de método
Economía política, cultura y urbanismo: Londres, París, Berlín, Ingeniero White.
Por Claudio Iglesias y Damián Selci

Poesía y división internacional del trabajo
Sobre Estudios Económicos de Juan Bautista Alberdi.
Por Sergio Raimondi

Meteorología sináptica: Daniel Durand y sus modelos de formalización
Recorrido exhaustivo por la obra del poeta de los cielos de Boedo.
Por Damián Selci

El problema real: plan discursivo
Un folletín sobre arte contemporáneo. Primera entrega: Harrel Fletcher, pasado, contexto y problema.
Por Pablo Accinelli y Claudio Iglesias

Damián Ríos: aprender, leer, escribir
Notas breves a la obra de Damián Ríos. La familia, los libros y el trabajo, sin exageración.
Por Violeta Kesselman y Ana Mazzoni

Nuevas tecnologías, usuarios y mercados: una aproximación desde el postcyberpunk
Un análisis de las imaginaciones sobre el uso de la tecnología a partir de un cuento de Neal Stephenson inédito en castellano.
Por Carlos Gradin y Claudio Iglesias
Leer Wasca, por Neal Stephenson (traducción: Carlos Gradin)

Revista PLANTA (blog)

VÍRGENES DEL SOL INN CABARET

COMUNICADO

Hay cuenta de twitter

Número 18 online - Corto y negro

CÓMO LEER POESÍA ARGENTINA CONTEMPORÁNEA - Un taller

Salimos

PLANTA

nr 17 / julio de 2011

Número 16 on-line

Salió Planta - nr 15 - diciembre 2010

Una demora normal

Semiavisos

14

nr 14 / julio de 2010

si P entonces Q

acá estamos - PLANTA 13

Nuevo número, mordiendo la navidad

12

Aviso - Charlas en Mar del Plata

SALIÓ PLANTA 11

Preparación del onceavo

PLANTA 10

Tres noticias cortas

Discusión

TALLER DE ESCRITURA de DAMIÁN SELCI y NICOLÁS VILELA

Salimos

PLANTA

nr 9 / julio de 2009

Preparando el nº 9

PLANTA

nr 8 / mayo de 2009

Acercamiento del número 8

Salvataje de viejas notas publicadas en la revista Éxito

Número 7 (click F5 para actualizar)

P L A N T A

nr 7 / marzo de 2009

Y viene el séptimo

Salimos

PLANTA

nr 6 / diciembre de 2008

¡Se fue el virus!

Se viene el sexto

Errantia, de Carlos Martín Eguía

Dos avisos

PLANTA Nº 5

El quinto en septiembre

Mariposas (Gerardo Deniz)

Objeción de Alain-Paul Mallard

PLANTA Nº 4

Cultura pop y división internacional del trabajo

Carlos Astrada. Una elegante defensa de Marx contra las acusaciones por "determinismo histórico"

El punto de vista

Número 3, subido

P L A N T A

nr 3 / febrero de 2008

Función Blanca: análisis crítico, con regla y compás

El secreto mejor guardado de la medicina socialista

The Soviet method for attacking infection that we can learn from.

"un método más cercano a la praxis, quizás más científico"

Por el cambio metodológico. ¡Apoyemos al gran tecnócrata Sir Lino Barañao!

Schönberg y la dialéctica de la composición musical

Salió el 2do número de PLANTA

Los comments de la Ilustración

La fuerza de trabajo, con arreglo a su cualidad

Base material de la contemporaneidad

El NASDAQ se derrumba, pero la crítica no se detiene

interfaces, cursores y velocidades

Desarrollismo